沙奇畫室

  文.圖提供/高鶯雪(刊登於國語日報)

 畢卡索為你介紹藝術史

用色明亮強烈 揚棄描繪陰影-野獸派

 *馬諦斯*烏拉曼克*魯奧*德朗*杜菲*

  小祥沮喪的說：「我本來以為到動物園可以見到威猛的野獸!」畢卡索回答：「說到野獸，讓我想起二十世紀初崛起的『野獸派』。」

  小祥一聽精神就來了：「野獸派！這個名稱聽起來很有爆發力。」

 畢卡索說：「『野獸派』的由來跟印象派類似，都是把別人的嘲諷當動力，來開創新的畫風。」小祥好奇的追問：「發生甚麼事了?」

 畢卡索說：「1905年，新派畫家馬諦斯、烏拉曼克、魯奧、德朗、杜菲的作品，入選巴黎秋季沙龍。之後，這些人的畫作和文藝復興風格的雕刻品被擺在同一室展出。」小祥問：「把風格差異很大的作品放在一起展覽，不會怪怪的嗎?」

 畢卡索說：「是啊！當時的評論家參觀了這些作品後，驚嚇的直說，這些文藝復興風格的雕刻品被一群野獸包圍，於是就有了『野獸派』的稱呼。」

 畢卡索繼續說：「野獸派普遍受到高更和梵谷作品的影響，大膽的使用明亮、強烈而單純的色彩，減少陰影的描寫作品，粗野的筆法，加上對比色相鄰，產生了搶眼的視覺效果，就像野獸撲奔而來，十分震撼。」

 小祥問：「對比色相鄰，是類似將紅色和綠色擺放在一起嗎?」畢卡索說：「沒錯!」小祥說：「我迫不及待要看猛獸出匣的威力啦!畢爺爺，我們快去看畫吧!」

這作品所繪，是畫家的太太。畫家用對比色平塗，以代替陰影呈現的明暗層次。

不理會外部的環境，自己開心的自由使用色彩，這是這幅畫的精神，也是烏拉曼克奉行的唯一信念。

魯奧是虔誠的天主教徒，他關心的是心靈寄託與宗教的救贖。在成為畫家前，他曾經從事修復中世紀的彩繪玻璃窗的工作，這段經歷，對他的畫風影響很大。

畫中女子用手托下巴，露出鮮活的眼神，一頭紅的頭髮再配上冷調的藍色絲襪，作品散發出迷人又性感的風格。

韻律線條配上淡淡的粉紅色背景，流露出優雅的情調，非常具有法蘭西的浪漫特質。