文.圖提供/高鶯雪(刊登於國語日報)

picasso5  畢卡索為你介紹藝術史小祥98.7.12

用色明亮強烈 揚棄描繪陰影-野獸派

 *馬諦斯*烏拉曼克*魯奧*德朗*杜菲*

 

  小祥沮喪的說:「我本來以為到動物園可以見到威猛的野獸!」畢卡索回答:「說到野獸,讓我想起二十世紀初崛起的『野獸派』。」

  小祥一聽精神就來了:「野獸派!這個名稱聽起來很有爆發力。」

 畢卡索說:「『野獸派』的由來跟印象派類似,都是把別人的嘲諷當動力,來開創新的畫風。」小祥好奇的追問:「發生甚麼事了?」

 畢卡索說:「1905年,新派畫家馬諦斯、烏拉曼克、魯奧、德朗、杜菲的作品,入選巴黎秋季沙龍。之後,這些人的畫作和文藝復興風格的雕刻品被擺在同一室展出。」小祥問:「把風格差異很大的作品放在一起展覽,不會怪怪的嗎?」

 畢卡索說:「是啊!當時的評論家參觀了這些作品後,驚嚇的直說,這些文藝復興風格的雕刻品被一群野獸包圍,於是就有了『野獸派』的稱呼。」

 畢卡索繼續說:「野獸派普遍受到高更和梵谷作品的影響,大膽的使用明亮、強烈而單純的色彩,減少陰影的描寫作品,粗野的筆法,加上對比色相鄰,產生了搶眼的視覺效果,就像野獸撲奔而來,十分震撼。」

 小祥問:「對比色相鄰,是類似將紅色和綠色擺放在一起嗎?」畢卡索說:「沒錯!」小祥說:「我迫不及待要看猛獸出匣的威力啦!畢爺爺,我們快去看畫吧!」

 

 綠色條紋的馬諦斯夫人  

 

  綠色條紋的馬諦斯夫人 


 馬諦斯

1905 年,油彩畫布,

40.5 x 325 公分

國立美術館,哥本哈根,丹麥

 

 

這作品所繪,是畫家的太太。畫家用對比色平塗,以代替陰影呈現的明暗層次。

 

 紅色樹木的風景  

紅色樹木的風景

烏拉曼克

1906年,油彩畫布,65 x 81 公分

喬治.龐畢度藝術中心,巴黎,法國

 

不理會外部的環境,自己開心的自由使用色彩,這是這幅畫的精神,也是烏拉曼克奉行的唯一信念。

 

 老國王 

  老國王

 魯奧

1934年,油彩‧畫布

77 x54 公分

卡內基學院

匹茲堡,美國

 

魯奧是虔誠的天主教徒,他關心的是心靈寄託與宗教的救贖。在成為畫家前,他曾經從事修復中世紀的彩繪玻璃窗的工作,這段經歷,對他的畫風影響很大。

 

   穿舞衣的女子

穿舞衣的女子

德朗

1906年,油彩‧畫布,80 x100 公分

國家美術館,哥本哈根, 丹麥

 

畫中女子用手托下巴,露出鮮活的眼神,一頭紅的頭髮再配上冷調的藍色絲襪,作品散發出迷人又性感的風格。

 

 紅色小提琴  

紅色小提琴

杜菲

油彩畫布

市立美術館‧巴黎,法國

 

韻律線條配上淡淡的粉紅色背景,流露出優雅的情調,非常具有法蘭西的浪漫特質。 

 

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